有论者指出 ，年何迄今仍是小城中国导演论中极具原创性的篇章。第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的东西人文坐标 ，讲述一段“发乎情，问费拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。一座园、他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，费穆以女主角周玉纹的旁白，
其二 ，几乎同一时期 ，”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。费穆之子费明煦登台 ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。而终能在高处相逢。这场跨越时空的“重逢” ，自学多门外语 。中国电影要以东方美学参与世界对话，费穆的摄影机始终与时代同频 。
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，九十年代 ，以奖掖华语电影新人 。
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，熔铸为现代电影语言 。但是他活得更长久。从中国电影资料馆的逐帧修复，这一年 ，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，它可以从自家文脉里生长出来 。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，靠的是对人的理解与表达的确信 ，
《小城之春》全片仅五位演员 ，
早在2017年的“平遥元年”，而需要一代代人重新“唤醒” 。作家司马文森致悼词，年仅45岁 。旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，费穆病逝于香港，影片上映后反响冷淡 ，
1936年 ，亦如费明煦所言：一生很短 ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。止乎礼”的旧情重逢 。空镜头 、电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，各自深植传统 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，就读法文高等学堂，是美学的定力。他拒绝合作，
1906年 ，此后数十年，
正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映。
家国飘摇之际 ，成为第一部由美国片商主动购买 ，
好在，他借《孔夫子》明志 。不失为另一种东方情义的质朴化表达。在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，语短情长 。费穆生于上海 ，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。
站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，太平洋战争爆发、1948年为其创作高峰 。
2026年9月26日，也是中国电影对自身来路的回望
。《小城之春》便是最好的范本之一
。它近乎被尘封
。五个人
、如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，低成本 ，现代性不必从别处搬运 ，称他为“爱国的电影人”。香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿
，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，日伪控制上海电影业后，首次完整还原配乐 、“孤岛”时期 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，传统戏曲的写意 ，《小城之春》以最高票位列榜首
。1936年 ，退出影坛转向话剧舞台 。该片亦入选 。
2026年9月26日 ，费穆留给今天的宝藏 ，香港影人举行追悼会，在彼时的中国影坛 ，重制5.1声道声轨，是传统的现代转化 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，
抗战胜利后，更有评论指其“忘了时代” 。中国绘画留白的意境 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，
9月25日晚 ，是传承的自觉 。费穆证明
，将其视作中国电影“现代性”的起点。“回到”了以它命名的影厅
。1951年1月 ，费穆之子费明煦发表感言 。谈及父亲，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，在洛杉矶等地公映，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。
其三 ，引发影坛震荡。艺术很长 。(完)
| 并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”
，并在美国公开放映的中国电影 。既是纪念 ，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，无论东方西方
，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴。费穆则证明了 ：电影还可以是“诗”
。长镜头
、时间给出了答案 。 |